Ｍａｒｓｈａｌｌ ＪＣＭ ＳＬＡＳＨ ＳＩＧＮＡＴＵＲＥ ②

１９８７年にＭａｒｓｈａｌｌ社の２５周年記念モデルとして、
「Ｓｉｌｖｅｒ Ｊｕｂｉｌｅｅ ２５５５」ってモデルが限定で発売されまして。
この名前の通り、外観はシルバーというか灰色というか。
Ｊｕｂｉｌｅｅは、スラッシュやレッチリのジョンなんかの愛用で知られています。
生産終了後にも数多くのギタリストの要望から、短い期間の間だけ生産されました。
その時の外観は通常のマーシャルと同じく黒になってます。
「Ｊｕｂｉｌｅｅ ｍｏｄｅｌ ２５５５」、黒なんでシルバーはつきません。
「ＪＣＭ ＳＬＡＳＨ」はというと、
１９９６年にジュビリー・シリーズの復刻モデルとして発売になった訳です。
それにしてもスラッシュって、
デビューから基本的にはギターもアンプも変えないギタリストですねぇ。









（スタジオ担当 ツルサワ）
４月の無料レンタル機材 「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」
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Ｍａｒｓｈａｌｌ ＪＣＭ ＳＬＡＳＨ ＳＩＧＮＡＴＵＲＥ

Ｍａｒｓｈａｌｌ ＪＣＭ ＳＬＡＳＨ ＳＩＧＮＡＴＵＲＥ ￥５２５／１ｈ


レンタル用のギターアンプ「Ｍａｒｓｈａｌｌ ＪＣＭ ＳＬＡＳＨ」。
名前の通り、スラッシュのアーティスト・モデルです。
当時ではマーシャルとしては珍しく、個人の名前を冠しています。
さてどんなアンプなんでしょうか。
スラッシュになれるんでしょうか。
またまた少しずつご紹介をしたいと思います。




（スタジオ担当 ツルサワ）
４月の無料レンタル機材 「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」
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５月の無料レンタルは？

もうすぐゴールデンウィークですねぇ。
その前に５月の無料レンタルのご案内です。
５月はコチラ、「Ｍａｒｓｈａｌｌ ＪＴＭ４５」です。





名前は知っていてもなかなか試す機会は少ないのでは？
ましては大音量ではスタジオでないと難しいですね。
興味をお持ちの方、是非お試しください！
お待ちしております。




（スタジオ担当 ツルサワ）
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ＨＩＷＡＴＴといえば・・・ ②

個人的にはこのギタリスト、トミー・ボーリン。
後の３段積みのＤＲ－１０３が今では贅沢に見えます。
３段積みとはいきませんが、
フリーウェイでは当時のスタックのラウド＆クリアなサウンドが体感出来ますよ。



'７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ＋ '７４ ＨＩＷＡＴＴ ＳＥ４１２２




おっと、この方を忘れちゃいけませんね。





ツナギとハンパない跳躍、その姿の後方にはＨＩＷＡＴＴ。
それにしても絵になる瞬間だぁ・・・。




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ＨＩＷＡＴＴといえば・・・

チーフ・エンジニアのデイヴ・リーヴス氏は、１９８１年に若くしてお亡くなりになりました。
その後のＨＩＷＡＴＴは、アンプ・メーカーとしては迷走してしまったような感じを受けます。
その昔、８０年代のヘンテコなハイゲイン･アンプを試奏して、
「これがＨＡＩＷＡＴＴかぁ」と思いっきり誤解していたことがあります。
今では原点に戻った製品造りをしているようですね。
ＤＲ－１０３もハンドワイヤードでリイシューされてますし。
やはりＨＡＩＷＡＴＴのサウンドといえば、デイヴ・リーヴス氏が活躍されていた７０年代の音なんでしょうね。


ＨＩＷＡＴＴといえば・・・、このギタリスト・・・。




（スタジオ担当 ツルサワ）
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’７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ⑤

'７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ￥１０５０／１ｈ


いたってシンプルなフロントパネル。
ＮＯＲＭＡＬ／ＢＲＩＬＬの各ＶＯＬがあります。
これは所謂ＧＡＩＮですね。
あとはＢＡＳＳ、ＴＲＥＢＬＥ、ＭＩＤＤＬＥ、ＰＲＥＳＥＮＣＥ。
そしてＭＡＳＴＥＲ ＶＯＬ。
ＥＱの効きがバランサー的ではなく、オーディオ的なニュアンスに近い感じがします。
音的にはマーシャルに比べ、ハイファイかつオーディオアンプ的な方向性が強いです。
マーシャルとは全然違うんですよね。
その昔は、「ブリティッシュ」って言葉の括りで、
同じようなサウンドのアンプだと誤解してました。
続く・・・。




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’７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ④

ＤＲ－１０３のインプット。
ヴィンテージタイプのマーシャルと同じく４インプット仕様です。
もちろんリンクさせての使用も可能。
この時期のマーシャルとハイワットのコントロール部の大きな違いは「ＭＡＳＴＥＲ ＶＯＬ」。
ハイワットにはソレがあります。
続く・・・。




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’７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ③

'７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ￥１０５０／１ｈ


ＤＲ－１０３は、ＥＬ３４を４本とＥＣＣ８３を４本で構成され、出力は１００Ｗ。
写真に写る真空管はＥＬ３４で、その背後に立てられている
「ヒート・シールド」なるものの向こう側にプリ管などが納められてます。
熱に弱いパーツを熱から保護したり、電磁波からのノイズを極力軽減しようという
ハイワットならではの構造になってます。
いかにクリアなサウンドをってことで、
当時としては様々なアイデアでノイズ対策やグラウンド効果を追求されているのが伺えます。
またシャーシが非常にゴッツイ、箱もゴッツイ。
ＨＩＷＡＴＴ、屈強な造りをしています。
続く・・・。




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’７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ②

どうも１日中、このサイトの管理ページが変ですねぇ。
画像の投稿も出来なければ、画面もおかしいです。
でも書きましょう。




この「ＤＲ－１０３」、ＨＩＷＡＴＴの代表モデルです。
ＤＲっていうのは、チーフ・エンジニアであるデイブ・リーブス氏のイニシャルです。
７０年代で一番知られているのは、ＴＨＥ ＷＨＯのピート・タウンゼント。
マーシャルからＨＩＷＡＴＴに替わって７０年代を通して愛用してました。
しかも３段積みで。
イメージとしてマーシャル的なサウンドと思われがちですが、これが違うんですよね。
実はラウドなんだけどクリアな音が最大の魅力！
続く・・・。




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’７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３

'７３ ＨＩＷＡＴＴ ＤＲ－１０３ ￥１０５０／１ｈ


レンタル用ストックの「７３年製 ＨＩＷＡＴＴ ＣＵＳＴＯＭ １００ ＤＲ－１０３」。
ヴィンテージっていっても、使えなければ仕方ありません。
このＤＲ－１０３、状態も良く、ＨＩＷＡＴＴのチューブ・サウンドを十分に体感出来るんです。





少しずつご紹介を。
間違いなくＲＯＣＫ史を代表するアンプの１つですね。




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Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ ③

Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ ￥１０５／１ｈ


・ＢＯＤＹ：ＢＡＳＳＷＯＯＤ
・ＮＥＣＫ：ＭＡＰＬＥ
・ＦＲＥＴＢＯＡＲＤ：ＲＯＳＥ ＷＯＯＤ
・ＣＯＮＴＲＯＬＳ：１ＶＯＬ、１ＴＯＮＥ


ＰＵは純正のヤツです。
外観は、本家の６２年モデルのタイプになります。（ボディ材、違いますが・・・。）
不思議と生鳴りが非常に良いんです、このＰＢ。
もちろんアンプを通してもなかなかのサウンド。
ジャパンといっても侮れませんね。
ヒョイッと借りるには十分、お薦めの１本ですよ。




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４月の無料レンタル機材 「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」
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Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ ②

Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ ￥１０５／１ｈ


「いつのかなぁ」と、国産の楽器を手にすると確認してしまいます。
スタジオで扱うとなると尚更であります。
シリアルがＬから始まってますので、９１年～９２年頃のＪａｐａｎでしょうか。
振り返ると結構な年月が経ってますねぇ。
それでもコンディションは良好であります。




（スタジオ担当 ツルサワ）
４月の無料レンタル機材 「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」
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Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ

Ｆｅｎｄｅｒ Ｊａｐａｎ Ｐｒｅｃｉｓｉｏｎ Ｂａｓｓ ￥１０５／１ｈ


Ｇｒｅｃｏのギター群に比べれば、地味な存在感かも。
でも非常に活躍しております。
手ぶらでいらっしゃってもＯＫ！




（スタジオ担当 ツルサワ）
４月の無料レンタル機材 「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」
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無料レンタル！

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２


ご紹介してきましたエレアコ用アンプ「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２」、
４月は半分過ぎてしまいましたが、今月中は無料でレンタルいたします！！
ご希望の方は、お気軽にスタッフまでお申し付けください。


５月は何にしましょうか・・・、悩んでます。




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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ⑥

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ￥２１０／１ｈ


Ｂｉｎｇｏ２のバック・パネルです。
ポストＥＱ、エフェクト・スルーのシグナルをＤＩ ｏｕｔからＰＡへ送ることが出来ます。
これはリハーサルでも結構重要、なかなか使えるアンプです。




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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ⑤

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ￥２１０／１ｈ


４種類の内蔵エフェクトも装備してます。
ｓｅｌｅｃｔボタンで、


・Ｗａｒｍ Ｈａｌｌ Ｒｅｖｅｒｂ
・Ｂｒｉｇｈｔ Ｈａｌｌ Ｒｅｖｅｒｂ
・Ｆｌａｎｇｅｒ ＋ Ｒｅｖｅｒｂ
・Ｆｌａｎｇｅｒ


と順に切り替わります。
私的には、Ｗａｒｍ Ｈａｌｌ Ｒｅｖｅｒｂがなかなか良い感じでした。
うっすらとかけると、臨場感が増してリッチな雰囲気がクセになりますねぇ。




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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ④

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ￥２１０／１ｈ


Ｂｉｎｇｏ２のチャンネル２です。
嬉しい事に入力はコンボジャック。
プッシュ式のスイッチで、Ｍｉｃ／Ｌｉｎｅの入力切替、
入力に合わせてＧａｉｎ調整が可能です。
Ｌｉｎｅは、アクティブタイプのピックアップ。
この場合はフォンジャックへ。
Ｍｉｃは、マイク入力（３０Ｖファントム電源供給）。
この場合はＸＬＲキャノンで入力してください。
ＥＱは、Ｂａｓｓ／Ｔｒｅｂｌｅの２トーン仕様。


必要なものが、しっかりと詰まっている１台ですよ。




（スタジオ担当 ツルサワ）
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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ③

Ｂｉｎｇｏ２のチャンネル１のコントロール部です。
トーンは、ＢＡＳＳ／ＭＩＤＤＬＥ／ＴＲＥＢＬＥの３トーン。
左側のプッシュ式のスイッチが入力感度切替です。
Ｈｉｇｈは、パッシブ・タイプのピエゾ・ピックアップ、
Ｌｏｗは、アクティブ･タイプ（プリアンプ搭載）。
左側のプッシュ式の「Ｃｏｌｏｕｒ」スイッチをＯＮにすると、
ミドルがカット、トレブルがブーストします。
これはフィンガー･ピッキングに最適な音作りの手助けとなります。
シンプルですが、アコースティック楽器に必要な装備が揃っています。
ミキサー直だったり、ＪＣをお使いの方は、是非１度お試しください。




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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ②

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ￥２１０／１ｈ


コイツはとにかくコンパクト！！
それでも出力６０Ｗってことで、初めて音を出すまでは半信半疑でした。
ホントにそんなに出るのかなぁと。
ですが心配無用、全くもってＯＫでした。





小さいんですが使用目的に配慮された２チャンネル仕様なんです。
続く・・・。




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ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２

ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ ￥２１０／１ｈ


レンタル用の「ＡＥＲ Ｂｉｎｇｏ２ 」です。
パッと見、何だろ？って外観ですが、エレアコ用のアンプなんですねぇ。
小さいけど、大変な優れモノ。
少しずつご紹介したいと思います。
それではまた！！







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エイモス・ギャレットが・・・

日本にやって来る。
しかも１４ヶ所のツアー。
名古屋は４月２２日（水）名古屋ＴＯＫＵＺＯに。
こんな素晴らしいギタリストが名古屋に来て頂けるなんて、有り難い、有り難い。







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Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ ⑤

Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ￥１０５／１ｈ


日本人の手のサイズに非常にフィットするネックの形状。
指板のＲもきつくなくとても弾きやすいので、
ヒョイッとレンタルするには特にお薦めですね。
エボニー指板特有、濁りの少ない音の立ち上がりの良さも、
なかなかいいんですねよ。




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Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ ④

Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ￥１０５／１ｈ


「Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ」ってブランドの始まりは、
ギター・クラフトマンの八木氏とＰＲＩＳＭのギタリスト和田アキラ氏のコラボからでした。
和田アキラ氏のモデルが最初のモデルでした。
当時、よくギター雑誌で特集されていたのを覚えてます。
フェルナンデスの関連会社ではありますが、
どちらかというと「工房」といった雰囲気の会社です。
プロのカスタムを基本に、
この本田毅氏のギターのように、アーティスト・モデルの製作も行ってます。


さて、この「Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２」、
ピックアップ交換とミニスイッチ以外の仕様は以下の通りです。


ＮＥＣＫ：２５.５０”Ｓｃａｌｅ Ｍａｐｌｅ、２２Ｆ
ＦＩＮＧＥＲ ＢＯＡＲＤ：Ｅｂｏｎｙ
ＢＯＤＹ：Ｍａｐｌｅ Ｔｏｐ／Ｍａｈｏｇａｎｙ Ｂａｃｋ
ＢＲＩＤＧＥ：Ｓｙｎｃｈｒｏｎｉｚｅｄ Ｔｙｐｅ（Ｔｕｎｅｄ ｂｙ Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ）
ＣＯＮＴＲＯＬ：Ｖｏｌｕｍｅ×１、Ｔｏｎｅ×１
　　　　　　　　５Ｗａｙ Ｌｅｖｅｒ ＳＷ.×１


カスタムメインの会社だけあってしっかりとした造りと鳴りで、お薦めの１本です。




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Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ ③

左端のミニスイッチ、コイツでリアのピックアップをセレクトします。
下側に傾けるとＶａｎｚａｎｄｔ ＲＯＣＫ、
上側に傾けるとＳｅｙｍｏｕｒ Ｄｕｎｃａｎ ＪＢ。
ピックアップレイアウトを、
Ｓ－Ｓ－ＳかＳ－Ｓ－Ｈを選択出来る訳なんです！！
プレイヤーの好みに応じて使い分けることが出来ますね。




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Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ ②

リアＰＵとして、ハムＰＵとシングルＰＵがのっかっているんですよね。
それではまた！！




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Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ

Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ ￥１０５／１ｈ


レンタル用ギターの「Ｐ－ＰＲＯＪＥＣＴ ＮＡ－ＴＨ－２ ｍｏｄ」。
ギタリスト本田毅さんのアーティスト・モデルです。
ボディーカラーは市販には無いチェリーサンバースト。
初めて見る方には、ＰＵレイアウトが「アレッ？」って感じがすると思います。
もともとはサスティナーが付いていたのですが、ＰＵを全て交換しました。
このギターを、少しずつご紹介したいと思います。
それではまた！！







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Ｆｅｎｄｅｒ ＵＳＡ ’５９Ｂａｓｓｍａｎ Ｒｅｉｓｓｕｅ ⑧

ちょっと番外っぽいですが・・・。





未だ自分の目で、ベースマンにベースをインプットしている人を見た事ないんです。
でもこうやって立てかけてみると、なかなかの雰囲気です。
とにかく音を出してみました。
ＢＲＩＧＨＴのＨＩＧＨへＩＮ、音圧ありすぎです。
ＢＡＳＳを上げすぎるとスピーカーが若干バタつく感じがしますが。
思った以上に良い音で驚き。
やっぱりベースマンだったのね。
４５Ｗ、フルチューブなのでパンチがあります。
いろいろインプットを換えて弾いてみましたが、
ＢＲＩＧＨＴチャンネルは暴れる感じがするので、
ＮＯＲＭＡＬチャンネルの方が使いやすいですね。
音のイメージとしては、私にはバディ・ホリーとかあの辺の時代の香りが漂ってきます。




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Ｆｅｎｄｅｒ ＵＳＡ ’５９Ｂａｓｓｍａｎ Ｒｅｉｓｓｕｅ ⑦

Ｂａｓｓｍａｎってネーミング通り、もともとはベースもいけるんです。
ギター兼用モデルとでもいいましょうか。
５０年代はわかりませんが、今ではギター・アンプのイメージしかないですねぇ。
あとブルースのハープ奏者にも人気があったようです。
有名な所では６０年代後半、ポール・バターフィールドがＳＨＵＲＥ ＰＥ－５４を突っ込んで
強烈に吹いておりました。
ギターだけじゃないんですね。
ベースマン、奥が深いです。




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Ｆｅｎｄｅｒ ＵＳＡ ’５９Ｂａｓｓｍａｎ Ｒｅｉｓｓｕｅ ⑥

さて、お次は「ＮＯＲＭＡＬチャンネル」。





私的にはノーマル・チャンネルがしっくりきます。
音作り、音量ともに扱いやすく、ツイードのイメージにピッタリな感じを受けます。
ボリュームを上げていっても程良いクランチ、リズムギターには申し分のないトーンですね。
もう一段上に行きたい場合は、お気に入りのブースターがあればＯＫ。
ギターのボリュームの追従も良いので、絞ってのクリーンも素晴らしいです。
テレキャスで弾いてるんですが、ＰＵをセンターにすると切れの良いカッティングも◎。
シンプルなアンプですが、ギターのコントロール部を駆使すれば、様々なトーンが楽しめます。
あとベースマンのＥＱ、極端に使えないポイントが少なく、
非常に音楽的な幅を持っているのが、使う側にとっては嬉しいですね。
リイシューモデルではありますが、アメリカの素晴らしい発明品です、このトーンは。
クリーン／クランチ命のギタリストにはたまらないアイテムです。
ついつい弾いている時間を忘れてしまいます。
コイツはちょっと試奏が長引きそうなので、この辺で・・・。
それではまた！！







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Ｆｅｎｄｅｒ ＵＳＡ ’５９Ｂａｓｓｍａｎ Ｒｅｉｓｓｕｅ ⑤

Ｂａｓｓｍａｎには２つのチャンネルに、それぞれＨＩ／ＬＯのインプットがあります。
各チャンネルの音の傾向を簡単にご紹介します。
フェンダーのアンプにはフェンダーのギターでってことでテレキャスターをインプット。
まずはＢＲＩＧＨＴチャンネルです。





写真上段「２」がＬＯＷインプットで、下段「１」がＨＩＧＨインプットです。
まずは「１」のＨＩＧＨに繋いでみました。
ボリューム５ぐらいまでは徐々にファットになりつつ、
チューブ・オーバードライブを感じることが出来ます。
ピッキングの強弱でクリーンとクランチが上手く使い分けれそうです。
ボリューム５以上になると結構な音量で、歪みに関してはクランチを超えてしまいますね。
でも非常にギターのボリュームの追従性が良く、
ちょっと絞ってリズムを、そしてソロなどでフルにって感じで使われると良いかもしれません。
やっぱりブルージーなフレーズを弾きたくなるサウンドですね、コイツは。
間違ってもハーモニックマイナースケールとか弾く気分にならないなぁ。
終始ベースマン特有のハリのあるクランチトーンで弾かれる場合は、
「２」のＬＯＷインプットが良いかもしれません。
私的にはこっちの方がトーン、音量ともにコントロールがしやすく、
ハリのある鋭いクリーン、クランチが非常に気に入ってます。
シングルコイルのＰＵをお使いのギタリストの皆さん、
是非このツイードのサウンドをお試しください。
それではまた！




（スタジオ担当 ツルサワ）
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